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L’Improbatio di Francesco della Marca

La contestazione teologica del potere

 

 

 

 

Nel 1329, papa Giovanni XXII pubblicò la bolla Quia vir reprobus, un documento che segnò un punto di rottura nel dibattito sulla povertà apostolica, condannando le posizioni più radicali dei frati spirituali. La bolla affermava che la proprietà privata, lungi dall’essere una conseguenza del peccato, sarebbe stata concessa da Dio fin dall’inizio della creazione. La tesi sottesa era che anche Cristo e gli apostoli avessero esercitato un qualche tipo di dominio sui beni materiali, sia pur in forma temperata. Tale visione giustificava teologicamente la ricchezza della Chiesa e il suo potere temporale, legittimandone l’uso e la difesa.
Contro questa posizione, Francesco della Marca, frate minore e pensatore formatosi nell’ambiente filosofico-scotista, nel 1330, scrisse l’Improbatio. Rifugiatosi presso la corte dell’imperatore Ludovico il Bavaro, si fece portavoce di una teologia della povertà evangelica intransigente, concepita come pratica spirituale e criterio decisivo per la legittimità del potere ecclesiastico. La sua opera fu una risposta serrata, argomentata e profondamente meditata alle tesi papali, una critica tanto teologica quanto politica, che riportò l’ideale francescano alle sue radici evangeliche più austere.
Il fulcro concettuale dell’Improbatio è la distinzione tra uso e proprietà. Secondo Francesco, Cristo e gli Apostoli non possedettero nulla in senso stretto: non esercitarono alcuna forma di dominio sulle cose ma si limitarono a farne uso secondo necessità. L’uso non equivale al possesso legale, né implica una rivendicazione stabile: è un uso povero, sobrio, legato al bisogno immediato e privo di ogni pretesa di controllo giuridico sul bene utilizzato. Questa distinzione non è solo formale ma comporta implicazioni teologiche e antropologiche decisive. La proprietà, nella visione di Francesco, non è parte della legge naturale, bensì un’istituzione derivata, nata dalla corruzione dell’uomo in seguito alla caduta. Nel paradiso, l’umanità viveva in perfetta comunione dei beni, senza alcuna necessità di stabilire regole di possesso. Soltanto con l’irruzione del peccato nasce l’esigenza della proprietà privata, non come dono divino ma come misura cautelativa contro la discordia e l’avidità. Da ciò deriva la tesi, assolutamente centrale per Francesco, che la Chiesa, in quanto erede della missione evangelica di Cristo, non possa legittimamente possedere beni in forma stabile. Ogni accumulo di ricchezza e ogni pretesa di dominio economico risultano estranei al Vangelo e, addirittura, in contraddizione con esso. La povertà, quindi, non è un consiglio per i più perfetti, quanto una condizione essenziale dell’essere cristiano e dell’autenticità ecclesiale.

La concezione della povertà come fondamento della giustizia evangelica porta Francesco a una critica radicale della ricchezza ecclesiastica. Egli vede nell’accumulo di beni da parte della Chiesa una degenerazione, un tradimento dell’insegnamento e dell’esempio di Cristo. La Curia romana, nel suo splendore materiale e nella sua pretesa di esercitare un potere simile a quello dei re, è per Francesco un’aberrazione istituzionale, un’imitazione del potere mondano che ha completamente smarrito la via evangelica. La sua critica non si ferma alla sfera spirituale ma si estende all’ambito economico e sociale. In particolare, Francesco prende posizione contro l’usura, che interpreta quale manifestazione estrema di un dominio ingiustificato sul tempo e sulla produzione. L’usura è un’appropriazione indebita, una forma di proprietà che non corrisponde a lavoro né a rischio e che si fonda su un diritto fittizio: quello di far fruttare il denaro come se avesse vita propria. Anche in questo caso, la violazione della distinzione tra uso e proprietà genera ingiustizia, perché trasforma ciò che dovrebbe essere condiviso e funzionale al bene comune in strumento di dominio e oppressione.
La riflessione di Francesco si estende anche al tema del potere, che egli affronta in chiave cristologica. Quando Cristo afferma, davanti a Pilato, che il suo regno non è di questo mondo, non compie una semplice dichiarazione teologica ma stabilisce un principio di separazione tra potere spirituale e potere temporale. Francesco interpreta questo passo evangelico come prova del fatto che Cristo non esercitò alcuna forma di autorità politica e che il Papa, in quanto suo vicario, non può pretendere per sé alcun dominio terreno in forma assoluta. La legittimità del potere civile, secondo Francesco, risiede nella comunità dei laici, che possono conferire autorità a un governante. Il potere politico, quindi, nasce dalla natura sociale dell’uomo, non da un’investitura sacrale. Il Papa può eventualmente esercitare un’influenza indiretta su questioni temporali, ma soltanto come guida spirituale, non come signore feudale. La sua funzione primaria è l’annuncio del Vangelo, non la gestione dei beni o la conduzione della guerra. In questa prospettiva, la plenitudo potestatis rivendicata dalla Chiesa romana appare come una distorsione: un’espansione indebita dell’autorità ecclesiastica in ambiti che non le competono e che, anzi, compromettono la sua missione spirituale. L’Improbatio diventa così anche una riflessione politica, che anticipa una concezione più laica del potere, pur mantenendosi saldamente radicata nella fede cristiana.
Sul piano giuridico, Francesco elabora una concezione dinamica del diritto: esso non nasce come assoluto ma come risposta storica alla corruzione. Il diritto alla proprietà è, pertanto, una costruzione tardiva, una forma di disciplina necessaria ma contingente, che serve a mantenere l’ordine dove la carità non basta più. Questa visione implica una lettura della storia umana come decadenza dall’originaria giustizia, ma anche come possibilità di recupero, attraverso l’imitazione della vita di Cristo e degli Apostoli. La Chiesa, dunque, dovrebbe essere il luogo in cui questa memoria evangelica viene custodita e praticata. Se, però, essa assume i modelli del mondo, si trasforma in potere secolare e si comporta come un qualsiasi attore politico, perdendo la propria funzione salvifica. Solo attraverso la rinuncia radicale alla proprietà e al dominio, la comunità cristiana può tornare a essere ciò che era stata all’inizio: una fraternità fondata sulla carità e sulla giustizia.
L’Improbatio ebbe una vasta risonanza, soprattutto tra coloro che si opponevano al potere papale e cercavano una riforma della Chiesa. Il gruppo degli spirituali francescani la accolse con entusiasmo, ma fu soprattutto Guglielmo di Ockham a trarne ispirazione, inserendola nella sua vasta costruzione teorico-politica vòlta a dimostrare che il Papa può cadere in errore e che la Chiesa non è riducibile alla sua gerarchia. L’influenza dell’opera di Francesco si avverte anche in Marsilio da Padova, che, seppur su basi più laiche e aristoteliche, condivise l’idea di un potere ecclesiastico subordinato all’ordine civile. Più in generale, l’Improbatio rappresentò uno dei momenti più alti della riflessione medievale sulla legittimità, perché riuscì a coniugare radicalità evangelica e rigore concettuale. Non è un testo settario o mistico, ma una meditazione lucida e appassionata sulla giustizia, la libertà e la verità.
La filosofia di Francesco della Marca, condensata nell’Improbatio, è, quindi, un esempio raro di coerenza teologica e profondità speculativa. In un’epoca in cui la Chiesa tendeva ad assimilare la propria autorità a quella degli imperi, Francesco affermò con forza che la vera autorità spirituale nasce dalla rinuncia al potere e dalla fedeltà al Vangelo. La sua voce, sebbene marginalizzata dalle istituzioni del tempo, ha lasciato un’eco profonda nel pensiero occidentale, anticipando molte delle istanze che sarebbero venute fuori con la modernità: la distinzione tra Chiesa e Stato, la funzione sociale del diritto, la critica dell’economia come strumento di dominio. In definitiva, Francesco della Marca presentò una visione del cristianesimo come forza liberatrice, capace di trasformare la società non attraverso il potere ma attraverso la testimonianza.

 

 

 

 

La favola della botte

L’audace satira di Jonathan Swift

 

 

 

 

La favola della botte (A Tale of a Tub) è una delle opere satiriche più complesse e provocatorie di Jonathan Swift. Questo testo, utilizzando uno stile ironico e una struttura frammentaria che mescola narrazione, parodia e digressioni, costituisce un attacco feroce alla corruzione religiosa e intellettuale del suo tempo. L’opera, fin dalla sua pubblicazione, suscitò grande scalpore, attirando su Swift accuse di empietà e minando la sua carriera ecclesiastica. Tuttavia, proprio questa sua audacia e l’abilità con cui l’autore gioca con il linguaggio e le idee l’hanno resa un capolavoro della letteratura satirica. La stesura de La favola della botte ebbe inizio tra il 1694 e il 1697, durante il periodo in cui Swift lavorava come segretario di Sir William Temple a Moor Park. In quegli anni, l’autore sviluppò una profonda avversione per l’ipocrisia religiosa e per le pretese intellettuali di filosofi e studiosi della sua epoca, sentimenti cristallizzatisi nel libro. Dopo alcuni anni di riflessione e revisione, Swift decise di pubblicare il libro nel 1704, in forma anonima, insieme a The Battle of the Books (La battaglia dei libri), un altro testo satirico in cui prendeva posizione nella disputa tra antichi e moderni, sostenendo la superiorità della tradizione classica. Nonostante l’anonimato, l’opera divenne immediatamente oggetto di discussione e polemica.
La ricezione del libro fu controversa. Se da un lato molti lo considerarono un capolavoro di satira e lo apprezzarono per la sua intelligenza e arguzia, dall’altro venne duramente attaccato per il suo atteggiamento irriverente nei confronti delle istituzioni religiose. Le accuse di blasfemia perseguitarono Swift per anni e condizionarono negativamente la sua carriera ecclesiastica, tanto che egli stesso cercò in seguito di minimizzare il significato dell’opera per evitare ulteriori ripercussioni.
La favola della botte si articola in una narrazione principale, affiancata da una serie di digressioni che interrompono e frammentano il racconto. La storia principale racconta le vicende di tre fratelli, i quali simboleggiano le tre principali confessioni cristiane dell’epoca: Pietro rappresenta la Chiesa cattolica, Giacomo incarna il protestantesimo radicale, in particolare i puritani e i calvinisti, mentre Martino rappresenta la Chiesa anglicana.

I tre fratelli ricevono in eredità dal padre, che simboleggia Dio, un cappotto, metafora della fede cristiana, con l’ordine di non modificarlo in alcun modo. Tuttavia, nel corso del tempo, ciascuno di loro interpreta il comando a modo proprio. Pietro, con il passare degli anni, inizia ad arricchire il cappotto con ornamenti e aggiunte inutili, simboleggiando così la corruzione e le sovrastrutture della Chiesa Cattolica, come il culto dei santi, le indulgenze e le dottrine elaborate nel corso dei secoli. Giacomo, invece, spinto da uno spirito di ribellione, decide di strappare via pezzi del cappotto, riducendolo quasi all’essenziale, espressione della rigidità e del rigore eccessivo del protestantesimo più estremo. Martino, a differenza dei fratelli, cerca di mantenere l’abito il più vicino possibile alla forma originale, raffigurando così la posizione moderata della Chiesa anglicana, che Swift vede come la via più equilibrata tra gli estremi del cattolicesimo e del puritanesimo.
Accanto a questa narrazione principale, il libro è arricchito da una serie di digressioni, che costituiscono una parte fondamentale della satira di Swift. Attraverso queste diversioni, l’autore attacca le pretese intellettuali dei filosofi, degli scienziati, dei critici letterari e dei teologi, smascherando la loro superficialità e il loro desiderio di apparire colti e sofisticati senza possedere una reale profondità di pensiero. Le digressioni parodiano il linguaggio pomposo e le dissertazioni astratte che caratterizzavano molti scritti accademici del tempo, rendendo il libro una satira non solo della religione, ma anche del mondo della cultura e del sapere.
La favola della botte è una delle opere più significative di Swift perché riesce a fondere magistralmente satira religiosa, politica e letteraria in un unico testo. Il suo linguaggio arguto e la struttura volutamente caotica riflettono l’intento di smascherare le incoerenze e le ipocrisie della società del suo tempo. La critica alla religione organizzata e alla presunzione intellettuale è tanto tagliente quanto innovativa, e il suo impatto si è fatto sentire ben oltre il XVIII secolo. Nonostante le polemiche e i problemi che ne derivarono per Swift, il libro rimane un capolavoro della letteratura satirica inglese, un esempio brillante della capacità dell’autore di usare l’ironia come strumento per mettere a nudo i difetti della società. Ancora oggi, La favola della botte è studiata e apprezzata per la sua originalità e per la sua straordinaria capacità di mescolare critica e umorismo in un’opera unica nel suo genere.

 

 

 

 

Nel nome di Giordano Bruno, il diritto alla dignità

di

Maria Mantello

 

Il 17 febbraio del 1600, dopo lunghi anni di carcere e terribili violazioni alla sua dignità, Giordano Bruno veniva fatto bruciare vivo perché “eretico, pertinace, impenitente”, come recitava la condanna del tribunale della Santa Inquisizione Romana, presieduto personalmente dal papa. Nello stesso giorno del suo martirio anche i suoi libri venivano dati alle fiamme sul sagrato della basilica di S. Pietro… 

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Le profezie della mistica Emmerick e la rovina della chiesa con due papi

da

Il Foglio

 

Chissà se Giovanni Paolo II, nel 2004, avrebbe mai immaginato che un giorno neanche troppo lontano la monaca tedesca che si accingeva a beatificare sarebbe divenuta di grande attualità? Sono passati solamente 9 anni (articolo del 2013, ndr) da quel 3 ottobre del 2004 quando, il grande Papa polacco, il più grande “canonizzatore” della storia della chiesa, elevò agli onori degli altari Anna Katharina Emmerick, monaca agostiniana tedesca vissuta tra il 1774 e il 1824, proclamandola beata..

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Anna Katharina Emmerick (1774 – 1824)